ВКРАТЦЕ О СЮЖЕТЕ

    1964 год, расцвет битломании. Знаменитая ливерпульская четверка впервые прилетает в США. Три подруги - импульсивная битломанка Роузи Петрофски, фотокорреспондентка Грейс Корригэн, мечтающая сфотографировать Битлз, а также нейтрально относящаяся к музыке Пэм Митчелл уговорили знакомого простофилю Тони Смерко "позаимствовать" отцовский лимузин и отправиться в Нью-Йорк, на телешоу Эда Салливана, где Битлз дадут первый концерт на территории Соединённых Штатов. По пути к ним присоединяются активистка-противница битломании Дженис Голдмэн и хулиганистый дебошир Ларри Дюбуа, втихаря задумавший сорвать выступление группы. Прибыв в Нью-Йорк, разношёрстная компания разбредается кто куда - кто на поиски билетов, а кто и на поиски самих Битлз, расположившихся в гостинице, тщательно охраняемой охраной. Несмотря на кажущуюся невозможность решения обеих этих задач, подростки, каждый преодолев свой трудный путь, полный приключений, всё же попадают на шоу и лицезреют воочию любимую группу, причем Пэм совершенно случайно побывала в гостиничном номере Битлз, Тони спас группу от толпы поклонников, Грейс получила возможность снимать битлов хоть крупным планом, а Дженис стала поклонницей Битлз.

ХАРАКТЕРИСТИКА

    Этот фильм является режиссёрским дебютом Роберта Земекиса (если не принимать во внимание две любительских короткометражки, снятые Бобом 5-6 лет назад до того), а также первым опытом работы Стивена Спилберга в качестве исполнительного продюсера. Фактически, Спилберг оказал огромную услугу Земекису и его партнёру по написанию сценария Бобу Гейлу, найдя для них возможность прорваться в большое кино - по мнению Стивена, этих двух выпускников кинематографического класса Университета Южной Калифорнии ожидал большой успех. Собственно, как нам всем известно, этот успех к ним на самом деле пришёл - но чуть позже. Что же касается данного фильма, то его, увы, ждал только провал в кинопрокате - он даже не окупил потраченный на него бюджет.

    Но, как известно, кассовые сборы не всегда являются показателем качества художественного фильма - бывает так, что настоящие шедевры не находят понимания у широкого круга зрителей. Впрочем, "Я хочу держать тебя за руку" шедевром назвать трудно, но и плохим фильмом эта картина никак не является. По жанровой принадлежности это комедия, причем это действительно забавная комедия (в отличие от вышедшего на следующий год фильма Стивена Спилберга "1941", сценарий к которому писали все те же Земекис с Гейлом), хотя и часть шуток доходит в основном только до битломанов. Творческий потенциал Земекиса и Гейла ещё не раскрылся в полной мере, но уже можно наблюдать, что многие из оригинальных находок фильма получат свое логическое развитие в их дальнейших картинах. Например: ближе к концу фильма, во время выступления Битлз, есть такой эпизод: мониторы показывают играющих битлов и в это же время видна сцена, на которой происходит то же самое. На самом деле на мониторах демонстрируется реальное выступление Битлз на этом шоу, а на сцене играют актёры, в точности повторяющие все движения битлов. Нет смысла объяснять, что этой сцене предшествовали многие дни репетиций. Но самое интересное, что подобный прием - детальное планирование движений актёров - впоследствии применялся во многих фильмах Земекиса: "Кто подставил кролика Роджера" (где люди взаимодействуют с рисованными персонажами), "Назад в будущее 2" (для этого фильма были пересняты один в один некоторые сцены из первой части) и "Форрест Гамп" (где главный герой общается с реальными историческими личностями). Кроме технических приемов, из этого фильма в последующие перекочевала также идея нехватки времени - как здесь главным героям остаётся всего ничего времени, чтобы попасть на концерт Битлз, так и в дальнейшем главных героев приключенческих фильмов Роберта Земекиса будет существенно поджимать время, оставляя ничтожные шансы для выполнения своих дел (в качестве нагляднейшего примера можно привести фильм "Назад в будущее"). А ещё данный фильм сильно привязан к реальным событиям и лицам, но при этом главными героями всё же являются вымышленные персонажи. Связь фантастических событий с нашей реальностью присуща почти всем фильмам Роберта Земекиса. Зато вот одна из главных особенностей фильма, большое количество основных персонажей, недолго присутствовала в фильмах Земекиса - после фильма Спилберга "1941" таких больших групп главных действующих лиц нигде больше не было.

    Влияние Стивена Спилберга в картине не ощущается - будучи исполнительным продюсером, он не вмешивался в работу режиссёра. Возможно, ему следовало бы это сделать - кто знает, вдруг в таком случае картина получила бы более широкое признание. Земекис же сделал фильм, который, как бы хорош он ни был, оценить по достоинству смогли только фанаты Битлз. Впрочем, разве это недостаток? Прошло много времени, мир получил ещё с десяток фильмов Земекиса, от которых были в восторге все от мала до велика. И никакие достижения талантливого режиссёра и сценариста нисколько не принижают достоинств его дебюта, создававшегося с подлинным энтузиазмом и уверенностью в победе.